清洗畫面
在調(diào)制清潔溶劑時,，首先必須分辨溶劑的強度,，有許多溶劑在使用以后，將---破壞作品所使用的材料,，有時甚至侵蝕作品的涂底層，使涂底層的質(zhì)地變軟,，清潔的過程是將調(diào)制好的溶劑用棉花沾起涂在作品表層并輕輕擦,，逐漸可以發(fā)現(xiàn)棉花因---到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色,，一般是直到棉花己不再沾染任何污點,，大致就可確定已經(jīng)干凈,，同時決不可傷及顏料.清潔工作的成功與否，完全是看修復(fù)的個人經(jīng)驗與判斷.

填補白漿
如果作品的表層因為龜裂剝落或破損過于---,，產(chǎn)生許多凹陷的空白處,，就要進(jìn)行白漿填補，使其回復(fù)平整的表層.應(yīng)用的材料先取適量水性的動物膠,，用隔水加熱的方法加熱，逐漸加入少許的蜂蜜,，酚與熟石灰，將加熱后的白漿涂在凹陷空白處并塑造與周圍相應(yīng)的筆觸.填好白漿處呈白色.
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6、信息管理
對于物流有關(guān)的計劃,、預(yù)測,、動態(tài)信息及有關(guān)生產(chǎn),、市場,、成本等方面的信息進(jìn)行收集和處理
總體上看年均增長6.2｝
補色
補色的工作曾經(jīng)引起許多藝術(shù)家與學(xué)術(shù)家的爭議,，因為補色無疑是出自修復(fù)師之手,，因此有人認(rèn)為這樣會破壞原畫的美學(xué)價值.相對的,，也有人認(rèn)為這樣可以稱補作品受損的瑕癖.在決定進(jìn)行補色時，先要進(jìn)行對顏色層的分析,，確實做到還原的效果,，補色使用的材料,，應(yīng)采用---的水彩,，這種水彩應(yīng)用便利而無冒險性，因為可以---應(yīng)水洗滌.底色干后,，上凡尼斯保護(hù)光油而后上修復(fù)---油彩,，這種油彩可以輕易的用松節(jié)油去除.補色處原則上應(yīng)比四周色淡一度,以便日后辨別.所有添補處日后可輕松去除.經(jīng)過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復(fù)了，至于裝框等工作可根據(jù)作品內(nèi)容和個人愛好而定.
使油畫長期保存應(yīng)當(dāng)是收藏者的主要任務(wù),，要查明損壞原因并加以排除,，從而---盡---限度延長一幅作品的壽命.中國各大博物館,，美術(shù)館在油畫修---面幾乎是一片空白而油畫修復(fù)涉及的領(lǐng)域是多方面的，值得深入研究.本篇泛泛介紹了油畫修復(fù)概況,，旨在引起文博界的關(guān)注,。
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懸掛
油畫比起其它畫種在陳列上有它的局限性,。首先是容易反光，另外,，用厚涂法強調(diào)畫面肌理的油畫,，因有起伏而容易積塵。為了達(dá)到較好的視覺效果和保護(hù)畫面,，在懸掛時應(yīng)有一個向前下方的傾斜度,。油畫面對正面光時，效果往往較差,，應(yīng)采用側(cè)前上方光線,，且盡可能做到懸掛處的光源與作畫時的光源相一致，如作畫時光源在左側(cè),，懸掛時也應(yīng)與此光源一致,。

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