中國當代觀念攝影的創(chuàng)作尤其是高校這塊呈現(xiàn)出了一種偏離正常發(fā)展軌跡的狀態(tài)來,可以這么說,,這里的攝影創(chuàng)作出現(xiàn)了---的異化,。本章試圖從幾個主要的方面來揭示它的這種異化傾向,以求立體地呈現(xiàn)它的異化性,。
節(jié) 創(chuàng)作思維的“反攝影”性
如前所述,,當前國內觀念攝影的創(chuàng)作群體,除了少數(shù)以攝影作為創(chuàng)作媒介的藝術家外,,主要是高校攝影---,,尤其是美術院校---。由于美術院校---繪畫基礎相對較好,,在他們進行觀念表達時其創(chuàng)作思維帶有明顯的“繪畫性”,。這種“繪畫性”主要體
只要對攝影的歷史稍加研究,龍華產品照相拍照,,攝影,,就會發(fā)現(xiàn)觀念攝影并不是什么新事物,。也許可以這么說,產品照相,,拍照,,攝影,攝影的發(fā)明就是想把暗盒里的影像固定住這樣一種---觀念的產物,,攝影天生就具有觀念性,,福田產品照相拍照,攝影,,這種觀念性無論是在其對繪畫的模仿上還是其對自身語言的探索上,,都表現(xiàn)無遺。
第三節(jié) 影像合成也非新手段
與觀念攝影被視為新事物一樣,,影像合成也被業(yè)內人士視為一種全新的創(chuàng)作手段,。但這種方式從本質上來說能否稱得上是一種新手段,還得把它放在攝影史的緯度里來進行考量,。
許多年輕的學子在對“觀念攝影”未做充分研究的情況下,,抱著---的熱情來進行所謂的“觀念攝影”創(chuàng)作,后出來的作品大多手法雷同,,由于缺乏生活閱歷和思想---,,寶安產品照相拍照,攝影,,其所要表達的觀念也乏善可陳,。因此,對近年觀念攝影的發(fā)展和其表現(xiàn)形態(tài)作一個梳理,,對它現(xiàn)階段存在的問題進行較深入的剖析就顯得尤為---,。。,。,。。,。,。。,。,。。,。,。。。,。,。。,。,。。,。
|