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手持人聲話筒這一形狀既有歷史的原因，也因為這能滿足某些音頻的需要——的是一個穩(wěn)定的手柄并可以抑制風聲和音,。這些基本的要求需要在話筒裝置里有相應的空間,，因此話筒采用人體工程學設(shè)計以適應平均的手掌大小。要地抑制風聲及聲,，是內(nèi)部振膜和嘴之間的距離越大越好,，這就需要一定的網(wǎng)罩尺寸。同時,，話筒的總尺寸必須比小振膜電容話筒,、錄音話筒要大，而比大振膜的圓柱形“鳥籠式”錄音棚話筒要小,。對于表演者,，它必須足夠大讓他們能“隱藏”在后面就像樂器一樣，萍鄉(xiāng)室外音響柱,，但又要足夠小讓表演者能夠在舞臺上來回移動并能讓觀眾看到,。

從歌唱者的角度來說,，話筒的音色和響應須盡可能接近他/她的聲音。人聲是一個原始的樂器,，不應該被話筒改變,。知識和經(jīng)驗告訴我們是使用電容話筒頭以達到這一點，因為它能提供更快和更的動態(tài),，并具有更線性的響應和更高的解析度,。盡管這一原則可以用于舞臺表演,，但舞臺上的挑戰(zhàn)是要避免從由話筒拾取到其他音源而造成的噪聲和干擾,。既要控制人聲，又要控制樂隊聲通常是不可能的,，更不用提其他的現(xiàn)場因素,。電容話筒與動圈話筒相比有其-的特性：電容話筒可以在一定距離線性地還原音源的自然聲壓級，而動圈話筒通常只會對鄰近的音源作出反應,。

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當-讓我們不得不宅在家中，一款能夠滿足全家庭成員的智能設(shè)備需求,，小路室外音響柱,，和使用體驗不甚友好的手機平板之間的矛盾，變得-,。

智能音箱出現(xiàn)在萬物互聯(lián)時代的轉(zhuǎn)角,。

過去幾十年，技術(shù)發(fā)展主要解決了人與人的連接,，萬物互聯(lián)時代,，連接的主角變-與物、物與物,，復雜多變的需求浮現(xiàn),，多終端，多場景,，多服務將成為趨勢,，智能音箱應運而生。

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