抽象人物
雕塑景觀設(shè)計在這里發(fā)揮得-,，整個園區(qū)用雕塑景觀設(shè)計以動畫、卡通的形式再現(xiàn)了諾亞方舟的情景,，在運(yùn)用雕塑景觀設(shè)計的同時,，抽象人物雕塑擺件,，增強(qiáng)了園內(nèi)活潑、自由的氣氛,�,？梢哉f，諾亞方舟的雕塑景觀設(shè)計運(yùn)用使得一塊平凡沒有朝氣的區(qū)域充滿了文化內(nèi)涵,，正是由于雕塑景觀設(shè)計,，才使得這里具備了-的吸引力。
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抽象人物
采用不同的質(zhì)材,，從而阻斷了觀眾審美的正常思維,，很自然的就將觀眾的思維引導(dǎo)至作者所要表達(dá)的觀念方向上。若采用單一的材料,，便與一般的雕塑沒有太大的區(qū)別,，裝置藝術(shù)的觀念傳達(dá)的目的-就不能實(shí)現(xiàn)，或是很難實(shí)現(xiàn),，或是導(dǎo)入歧途,。在科技日益發(fā)達(dá)的今天,，由于裝置藝術(shù)對新材料天生的敏感性，小到針線,，大到-材,，它無一不用
抽象人物雕塑是指非具象雕塑，也就是說除去寫實(shí)的雕塑以外都是抽象雕塑,。抽象雕塑的含義,，不特指具體的雕塑形象，抽象雕塑對形體的要求不嚴(yán)格,，不必和什么實(shí)際的東西相像,，但不等于抽象雕塑沒有要求，它要求其它的境界：有的是完全抽象,，它要求具有美觀的特征,，還要求內(nèi)在的涵義，抽象人物造型,，房地產(chǎn)抽象人物雕塑鑄造,，比如不銹鋼鍛造的流線形體，必須美觀,，線條流暢,，塊面平滑等；還有半抽象,，也叫意向,，它要求有一點(diǎn)像某一具體事物，而又簡化變形,，也要表現(xiàn)出-的美感以及內(nèi)在的涵義,，比如抽象人體。抽象往往是超出現(xiàn)實(shí)之外的境界,，寫實(shí)的無法表現(xiàn)出的境界,，抽象人物設(shè)計，抽象的卻能,，因?yàn)樗梢圆豢紤]具體形狀,，只要喜歡，-作品,。抽象雕塑就是長期的“寫”的傳統(tǒng),、牢固的“寫”的價值觀與“寫”的規(guī)定性，使中國藝術(shù)家眼睜睜地看著朗世寧和波洛克突破“太似”和“不似”這兩條邊界,，自己卻只選擇符合中國筆墨趣味的西方品種,。德拉克洛瓦之前的屬于“太似”，是匠氣的“洋工筆”,，不要,；畢加索之后的屬于“不似”,，葫蘆島抽象人物，是不具備“寫”的可識別性的“洋欺世“,，也不要,；二者之間則是“似與不似”之間的“洋寫意”。因此,，徐悲鴻——蘇派體系實(shí)際上就是這種“齊白石折中”的西畫版,，加在一起可以叫做“齊白石——徐悲鴻折中”，簡稱“齊徐折中”,。
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