旅游發(fā)展過程中,，雕塑景觀早已存在。國內(nèi)秦---俑,、十三陵-,、敦煌石窟等等一直吸引著海內(nèi)外的大量游客,，近幾年建設(shè)的北京石景山國際雕塑公園、密云法制公園,、長春雕塑公園,、華僑城雕塑公園一批城市主題公園也在吸引著來自各方面的游客。
國外的主題雕塑公園如維格蘭雕塑公園,、西雅圖奧運雕塑公園,、韓國雕塑公園等等也吸引著眾多游客前往。
在這里對在旅游發(fā)展中運用得比較好的主題雕塑公園以及雕塑類旅游區(qū)進行分類,，尋找其中的共性和差異,，為旅游發(fā)展中雕塑景觀的應(yīng)用提供借鑒。
雕塑與環(huán)境景觀有著密切的聯(lián)系,。歷,，雕塑一直作為環(huán)境中的裝飾物而存在， 即使到了現(xiàn)代社會,，這一傳統(tǒng)依然保留,。與其它類型的環(huán)境相比，雕塑在居住區(qū)環(huán)境中扮演著不可忽視的角色，它的形式與位置,，抽像雕塑定制,，以及數(shù)量的多少都對整個居住區(qū)環(huán)境氣氛的營造有著重要作用。因為,，居住區(qū)環(huán)境與其它類型的環(huán)境不同,，抽像雕塑 供應(yīng)，它著重于創(chuàng)造出一個人們愿意交流,、充滿活力的場所,。所以其中的雕塑也應(yīng)順應(yīng)這一主題。
在每一空間領(lǐng)域中的雕塑其主題應(yīng)與該空間的文化內(nèi)涵相契合,。如在居住區(qū)環(huán)境中建一紀念性的雕塑在大多數(shù)情況下是不合適的,。一般都以人們喜聞樂見的題材為主。
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它是---個由美國興起的藝術(shù)運動,。美國興起此藝術(shù)運動跟當(dāng)時紐約想要取代巴黎成為藝術(shù)中心是有影響的,。 也是---之后西方藝術(shù)的---個重要的運動，享有的----,。它是戰(zhàn)后漫長風(fēng)格實驗的開端,，標(biāo)志著一個新的時代的到來。自此之后的一段時期里,，西方現(xiàn)代藝術(shù)的中心從巴黎轉(zhuǎn)移到了紐約,。
◎代表
杰克遜·波洛克jackson pollock---顯示這一風(fēng)格在觀念上和手法上的特征。自1947年起,，廣東抽像雕塑,，他采用了將大幅畫布平輔在地上，再在它周圍走來走去,，把顏料滴濺在畫布上的畫法,。繪畫的過程變得像某種祭禮中的舞蹈，他整個身體都在運動,。狀態(tài)般的專心致志和---的身心投入,，抽像雕塑大型，是一幅畫形成其獨立生命的關(guān)鍵所在,。他的作品一旦完成,，那些密布畫面、縱橫扭曲的線條便傳達出一種不受拘束的活力,，隨心所欲的運動感,，無-空的波動以及其內(nèi)在的力量。
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