【
其時(shí)對(duì)于歷史很了解的人都清楚,，文藝復(fù)興時(shí)期歐洲都穿啥這樣的問(wèn)題,。對(duì)此下文中小編同大家分析一番：
一、意大利式時(shí)期,，文藝復(fù)興時(shí)期,，歐洲一般穿的衣服，內(nèi)衣部分會(huì)從外衣縫隙處露出來(lái),，并與表面華美的織錦布料形成對(duì)比,，進(jìn)一步襯托出美麗的布料。那個(gè)時(shí)期的歐洲服裝一般有三大特點(diǎn),，即是絎縫,，利用倒針?lè)�,；前開(kāi)；改變中世紀(jì)袍服的裁剪方式,，利用---的剪裁方式進(jìn)行穿著,。
二、文藝復(fù)興時(shí)期,，因?yàn)槠渥非笾?--的奇特造型和---的表現(xiàn),，所以縫制技術(shù)---。那個(gè)時(shí)期的穿著,，演出服,，往往有流行的皺領(lǐng)，團(tuán)體演出服定制,，撐裙,，填料時(shí)，造型上面首i選泡泡袖,，羊腿袖,，袖，而這都是大家很清楚的一個(gè)方面,。
【義烏演出服出租】本嚓服飾為大家介紹：
當(dāng)電視劇還沒(méi)有流行的時(shí)候,，舞臺(tái)劇是大家吃過(guò)晚飯之后，搬起自己的小板凳在舞臺(tái)劇前面看的形式中一種,。今天古裝廠家要和我們大家說(shuō)說(shuō)舞臺(tái)劇中起到重要的一個(gè)作用——舞臺(tái)服裝,。
古裝廠家告訴我們說(shuō)，演員們?cè)谖枧_(tái)上表演的舞臺(tái)劇,，總是可以輕而易舉的知道哪些人是壞人，哪些人是神話的人物,，并不是說(shuō)觀眾有著睿智的眼光,，而且演員身上穿著的舞臺(tái)服裝，每一套舞臺(tái)服裝都是標(biāo)志著一種人物身份的象征,。不是---就可以讓人一眼就看穿的劇本,。
古裝廠家告訴我們，人們對(duì)于舞臺(tái)服裝更重要的是對(duì)演員表演的角色的分析,，古代演出服裝,，不同的演員角色穿上的服裝是各式各樣的，古裝廠家說(shuō)如果是壞人的舞臺(tái)服裝,，演出服新款,，一般都是大多數(shù)以灰暗色為主，這樣是可以---利用顏色---這個(gè)人物內(nèi)心中---的一面,。古裝廠家告訴我們,，同時(shí)舞臺(tái)服裝更多的是裝束不同,，壞人和好人比起來(lái)，裝束的簡(jiǎn)約甚至可以說(shuō)是干練一些,。
【
傳統(tǒng)的中國(guó)戲曲服裝的特色在于它的裝飾性,、---性與可舞性，而且人物的行當(dāng)化和服裝的程式化關(guān)系密切,。20世紀(jì)20年代,，在西方戲曲的影響下，中國(guó)話劇服裝才完全擺脫了程式化影響進(jìn)入生活化時(shí)期,。20世紀(jì)40年代,，在話劇《-圖》中丁聰計(jì)劃的服裝成功地作出了漫畫(huà)式的處理。------建立后,，全國(guó)3000多個(gè)劇團(tuán)中,，大都已有了自個(gè)的服裝計(jì)劃和制作力氣。從50年代起,，郁風(fēng)計(jì)劃的《荷花舞》服裝,、張正宇計(jì)劃的《屈原》服裝、鄢修民為《蔡文姬》,、《虎符》計(jì)劃的服裝以及關(guān)哉生的《茶館》服裝都抵達(dá)較高水平,。李克瑜為《---湖》、京劇《奧賽羅》計(jì)劃的服裝,，穆弋清為《---》計(jì)劃的服裝和李恩為舞劇《風(fēng)鳴岐山》計(jì)劃的服裝都曾獲得---,。1985年在中國(guó)舉行的莎士比亞戲曲節(jié)中曾以中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲服飾扮演莎劇《李爾王》與《第十二夜》，也獲得廣大觀眾---,。而在其他的話劇扮演中也曾出現(xiàn)過(guò)不表現(xiàn)時(shí)代感與地方性的“中性i服裝”,。
|
登錄后臺(tái)
滇公網(wǎng)安備 53011202000392