紅木家具的明榫與暗榫！�,�,！

榫卯結(jié)構(gòu)是榫和卯的結(jié)合，是木件之間多與少,、高與低,、長與短之間的巧妙組合，可有效地---木件向各個(gè)方向的扭動(dòng),。

榫卯結(jié)構(gòu),，它也是中國古典家具的---一紅木家具的。一般,，我們?nèi)绻�認(rèn)為紅木家具好的話,，主要是因?yàn)樗�的材質(zhì)和工藝。

榫卯是紅木家具的---,，是紅木家具立足于頂端的---,。而榫卯的結(jié)構(gòu)有千百種，但按形式分,，可分為明榫與暗榫,。今天，我們就一起來認(rèn)識明榫與暗榫的區(qū)別,。

明榫與暗榫的區(qū)別

明榫,、暗榫是兩種重要的榫卯形式，在古典家具中應(yīng)用廣泛,。兩者在形式,、耗材上雖然差別不大，但在家具審美,、做工要求,、結(jié)構(gòu)牢固性等方面卻相差甚遠(yuǎn)。

明榫

—  明榫

平板角按合用燕尾榫而外露的稱明榫,。是指制作好家具之后在表面能看到榫頭,，而暗榫是在家具表面上看不出來的,。因?yàn)閮刹考�結(jié)合后不露榫頭，所以也叫悶榫,。

明榫也稱出榫,、過榫,、透榫,，即榫頭從卯眼中穿出，但榫頭頂端與被連接部件的外表相平,。在明代家具中多見,。

明榫多用在桌案板面的四框和柜子的門框處。明式靠椅和扶手椅的椅背搭腦和扶手的轉(zhuǎn)角處常用暗榫,。

暗榫

— 暗榫

平板角接合用燕尾榫而不外露的稱“暗榫”,，客廳家具保養(yǎng)，但由于榫頭不外露,，故板頭根據(jù)板料的厚薄,，均需留出一段45°的夾角做法，---增加了工藝難度,，但考究的硬木家具均采用暗榫而不用明榫,。

暗榫也稱半榫，榫頭較短,，卯眼不打穿,，從外表看不出打孔的痕跡。在明末清初出現(xiàn),。清中期宮廷家具的制作多使用暗榫,，不論是廣式風(fēng)格還是蘇式風(fēng)格，都見到明榫,，這顯然是當(dāng)時(shí)主理造辦處的---做了統(tǒng)一規(guī)定,。

暗榫的制作難度要遠(yuǎn)大于明榫，其要求榫卯的結(jié)合必須嚴(yán)絲合縫,，因?yàn)榘甸炯用餍ㄊ且�不得��,。暗榫加暗破頭楔是絕活兒，永遠(yuǎn)拆不下來的,，除非將其破壞,。隨著暗榫結(jié)構(gòu)在家庭家具中的使用，清中期的民間硬木家具也有相當(dāng)一部分使用了暗榫結(jié)構(gòu),。

這種繪畫手法,，恐怕連唐伯虎也為之汗顏

世人笑我太瘋癲，我笑世人看---,。

若說起這唐伯虎,，那是個(gè)牛皮哄哄的人物,，其人雖浪蕩不羈，但在詩畫方面卻---雙絕,，尤其在畫作上,，其---的繪畫手法至今為后人稱頌。

但是,，這世上卻有另一種繪畫手法,，---讓唐伯虎也為之汗顏——在紅木上畫作，你唐伯虎來的了么?

結(jié)合了工筆國畫與傳統(tǒng)木雕藝術(shù)的神韻,，讓畫作在木質(zhì)上立體呈現(xiàn),，給人一種---的視覺沖擊感，這就是絲翎檀雕,。

所謂絲翎檀雕,，可分為兩步理解：

其一曰絲翎：源于翎毛，工筆國畫的一種技法,，運(yùn)用毛筆單線或多線,，表現(xiàn)動(dòng)物毛發(fā)的精細(xì)、飄逸,、靈動(dòng),。

其二則曰檀雕：因創(chuàng)作之載體以珍貴黃花梨、紫檀等檀木為主,，故此得名,。

想來絲翎檀雕并不是那么簡單，要完成這樣一件畫作需用到多種刀具,，而每一種刀具都有一種刀法,，其大致可分為六式。

一式：平刀刀法

平刀即平口鑿,，具有使用面廣,，雕刻利落明快、棱角分明的特點(diǎn),。

第二式：正圓刀刀法

正圓刀能結(jié)合創(chuàng)作者的思路刻出凸隆的弧形及高低起伏的形狀,，如紋理、褶皺的疏密,、粗細(xì),、長短、虛實(shí),、松緊等變化,。

第三式：反圓口刀刀法

反圓口刀對力度的把握更容易掌控，能雕出凹陷凸隆的紋理,，用其刻畫花紋腳節(jié)結(jié)構(gòu)不易出毛病,，棱角更分明醇厚,。

第四式：玉婉刀斜刀刀法

此刀，對死角,、轉(zhuǎn)折,、逆手的地方具有特殊的用處。

第五式：三角刀刀法

此刀呈v字形,，在持刀走絲時(shí)手一定要穩(wěn),，不可打顫，用于刻出較長的邊線,、草褶,、絲翎等,。

第六式：斜刀刀法

斜刀主要用于剔凈死角,，如在花草交界的夾角處，用斜刀尖角加以腕部勁力,，可有效剔除毛邊,。